Экспозиции «Передвижники и имперссионисты. На пути в XX век» посвящается

История жизни в России и Франции второй половины 19 века в картинах

Какие предпосылки стояли у истоков передвижничества и импрессионизма? Две страны – две истории. Приглашаю прогуляться по экспозиции в государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина посвященной тематике «Передвижники и импрессионисты. На пути в XX век».

Рассматривать живопись, литературу, музыку и искусство в целом нельзя без учета политико-экономического аспекта и окружающего историко-временного контекста, так как именно такой всеобъемлющий взгляд дает наиболее широкое и более полное понимание истоков, причин формирования сложившегося культурного ландшафта, тенденций появления и развития различных направлений как причинно-следственной связи возникшего общественного настроения и складывания определенного социо-культурного пласта, отражающего характер времени или реакцию на современность.

Исторический ландшфат в России третьей декады 19 века

Россия 50-80 годы 19 столетия - период реформ Александра II. 1861 год - отменено крепостное право, разрабатывается и осуществляется крестьнская реформа. Освобождение крестьян играет огромную роль в оттоке населения из сельского хозяйств в город и высвобождения рабочих рук; формируется рынок дешевой, неквалифицированной рабочей силы, но сохранение сельской общины, привязывает крестьян к земле и тормозит рост социальной мобильности. Меняется структура землевладения: помещики‑дворяне теряют почти треть земли и ею владеют разбогатевшие недворяне. Как здесь не вспомнить Тургенева с его «Дворянскими гнездами» и сокрушением по поводу разрушения дворянский поместий. За Уралом помещичьего хозяйства практически не существовало. Низкий уровень сельского хозяйства в сложных климатических условиях периодически приводил к неурожаям, в 1891–1892 гг наступил страшный голод потрясший всю Россию. Появилось имущественное расслоение крестьянства и социальное – выделение в крестьянстве групп сельских наемных рабочих (пролетариев); сельских предпринимателей (буржуазии); традиционного крестьянства. Даже быстрое развитие промышленности не могло занять руки миллионов обнищавших, которые на несколько месяцев становились неквалифицированными рабочими или безработными.

Проводятся либеральные реформы: в области местного самоуправления, судебная реформа, реформы в облаhсти народного образования и печати, финансовая реформа, военная реформа и развитие промышленности, появляются новые отрасли производства, капиталистические кредиты и банки, начинается приток иностранного капитала. Политика правительства направлена на быстрое развитии российской индустрии и возвращение России статуса великой мировой державы. Железнодорожное строительство явилось стимулятором промышленного развития и дало огромный скачок для формирования собственной независимой от Запада тяжелой промышленности, в том числе транспортного машиностроения и металлургии. И все же железных дорог не доставало и в условиях нехватки большое значение сохранял гужевой транспорт.

Развитие промышленного производства в 60–90‑е гг. XIX в. было впечатляющим. К концу столетия возникли новые отрасли промышленности – современная металлургия и металлообработка, тяжелое машиностроение, нефтедобывающая, химическая и электротехническая индустрия. Развивались старые (текстильная, например) и формировались новые промышленные районы. Начинается бум кустарных промыслов.

Экономикой руководят министры финансов. Государство выдает льготные государственные заказы, кредиты, премии за некоторые произведенные изделия, напрямую участвует в создании новых предприятий и банков. Необходимый для этого капитал привлекается за счет государственных займов размещенных за рубежом. Преодолен дефицит бюджета, но повышение налогов сдерживает развитие потребительского спроса. Огромные масштабы страны, недостаток капиталов обуславливают неравномерность развития регионов, распыленность средств. В стране не созрели социокультурные предпосылки для процесса модернизации экономики, не сложилась «этика капитализма». Изменилась социальная структура - выросло городское население, появилась рабочая прослойка. Достигнут большой экономический рост и страна вступила в период капиталистического развития. Появляется активное общественное движение, зарождается русское народничество 70-х — начала 80-х годов, так называемое «Хождение в народ», возникают либерально-оппозиционные выступления, революционные организации и кружки, образуется рабочее движение и российская социал-демократия. В ходе промышленного переворота формируется слой предпринимателей (буржуазия) и рабочий класс (пролетариат). По своему происхождению большинство рабочих различных отраслей - выходцы из крестьянства. Значительную часть промышленного пролетариата составлялют сезонные рабочие, кустари и отставные солдаты. Промышленности требуются квалифицированные работники и для этого создаются фабричные школы, постепенно формируется кадровый пролетариат из потомственных рабочих. Переизбыток неквалифицированной рабочей силы, отсутствие политических и гражданских прав, трудового законодательства способствуют развитию нерегламентированного рабочего дня, зарплата даже на крупных предприятиях в 3 раза ниже чем в развитых странах Европы, штрафы за нарушение дисциплины, брак в производстве, поломку оборудования неизбежны для необученных работников. Законы предусматривают строгое наказание за участие в стачках и рабочих организациях.

Ускорился рост внутренней и внешней торговли. Внутренняя торговля в третьей декаде 19 столетия многократно возросла. Самым значительным стал хлебный рынок, возникли новые товарные биржи, развивалется сеть розничной магазинной торговли. Главной статьей экспорта окончательно становится хлеб. К концу века торговый баланс имел положительный характер – экспорт ежегодно превышал импорт, что давало стране возможность накопления финансовых ресурсов. Россия заняла одно из первых мест в мире по общему объему промышленного производства, но все еще оставалась аграрной страной. Форсированное экономическое развитие, слишком высокая цена модернизации, ложившаяся на плечи трудящихся, привели к деформациям, вызывали обострение социальной напряженности и нарастание антикапиталистических настроений и покушений на императора. Власть вынуждена принимать усиливающие меры полицейского контроля и надзора за деятельностью граждан и организаций.

В области культуры происходят преобразования: создаются народные школы, выделяются гимназии и прогимназии, реальные училища, главные высшие учебные заведения - университеты и технические вузы, начинается становление высшего женского образования. Система военного образования представлена кадетскими и юнкерскими училищами и военными академиями. Набирает обороты книгоиздательское и журнально-газетное дело, в России расцвет художественной литературы и публицистики. В театральном искусстве появляется художественный театр и театр В. Ф. Комиссаржевской. В. Е. Мейерхольда, «Электротеатры» и «иллюзионы», развивается национальная музыкальная русская школа, образуется московское филармоническое общество, Консерватория в Петербурге и Москве, русская вокальная и балетная школы. На культурном небосводе блестают такие выдающиеся и талантливые российские личности как Ф. И. Шаляпин, А. Л. Павлова., В. Ф. Нижинский. Появляются хореографические постановки М. И. Петипа и «Русские сезоны» С. П. Дягилева. Потребности индустриального развития и новые попытки философского осмысления соотношения природы и человека, социального развития общества поддатлкивают к формированию и развитие русской экономической мысли. На фоне сложившейся историко-культурной картины, формируется Художественное товарщество передвижных выставок. Текущая действительность и социо-культурная обстановка найдут свое отражение в картинах передвижников. Социальный резонанс и внутренний конфликт, поиск своего пути станет основной тематикой в творчестве как писателей, так и художников-передвижников конца 19 – начало 20 века.

Передвижники

Товарищество Передвижных Художественных Выставок - крупнейшее художественное объединение в России XIX века, которое является ключевой вехой в развитии русского искусства. Художники-передвижники стали символом русской живописи 19 века, самым массовым и влиятельным художественным объединением в истории России. Ведущий стиль в искусстве передвижников – реализм.

Идея объединения заключалась в обеспечении личной независимости художников от официальных, покровительствуемых правительством учреждений и меценатов, формировании более тесных и прямых связей искусства со зрителем, с народом. Имена, стоящие у истоков возникновения Товарищества – Мясоедов, Ге, Перов, Крамской. И если Мясоедов - инициатор создания Товарищества, то признанный идейный руководитель передвижников – Крамской. Стремление приблизить искусство к народу для художников 60-70-х годов было теснейшим образом связано с идейно-воспитательными задачами. Сюжеты, и язык произведений художник стремился сделать доступными каждому. Перспектива широкой популяризации по всей России произведений искусства, отражающих действительность, убежденность в общественной полезности этого дела подтолкнула организаторов Товарищества предпочесть передвижную форму стационарной.

В 1870 был утвержден устав, учредители Товарищества (14 человек) подали прошение министру внутренних дел А. Е. Тимашеву с просьбой утвердить проект устава Товариществ, устав был утверждён. В уставе обозначалась цель объединения «устройство, с надлежащего разрешения, во всех городах империи передвижных художественных выставок, в видах: а) доставления жителям провинций возможности знакомиться с русским искусством и следить за его успехами; б) развития любви к искусству в обществе; и в) облегчения для художников сбыта их произведений». Товарищество в дальнейшем пополняется за счет представителей провинций буквально ежегодно. В дальнейшем передвижническое движение все шире охватывает художников всей страны. В изобразительном искусстве России впервые возникла мощная арт-группа, которая предполагала наперекор диктату Академии художеств выражать и самостоятельно определять процесс развития художественной культуры по всей стране. Цель была поставлена совершенно ясная: создать организацию, руководимую самими художниками — членами коллектива, объединенными общностью идейных и творческих устремлений. Стремясь к творческой независимости от Академии художеств, участники товарищества детально разработали коммерческие основы существования своего объединения.

У «передвижников» художественно-историческим «зеркалом» предстала в первую очередь современность: центральное место на выставках заняли жанрово-бытовые мотивы. Жанровое начало задавало тон портрету, пейзажу и даже образам прошлого, максимально приближенным к «духовным потребностям общества». Передвижники стремились в своих полотнах представить объемную и подробную панораму отечественной жизни и сделать искусство самостоятельной общественной силой. Русские живописцы не мыслили самостоятельных живописных задач вне гражданского и нравственного миссионерства. Передвижники считают: искусство - выражение жизни во всех ее проявлениях, на всех ее стадиях и должно сделать социальную жизнь общества главным объектом исследований, принимающий все реальности видимого мира. Они действительно умели раскрыть драму жизни в обыденном и частном эпизоде.

На регулярных выставках (всего их состоялось 47-48), которые показывались сперва в Петербурге и Москве, а затем во многих других городах империи с годами можно было увидеть все больше образцов не только романтическо-«реалистической», но и модернистской (импрессионизм) стилистики. В 1909 прекратились провинциальные выставки. Последний значительный всплеск активности был в 1922, когда общество приняло новую декларацию, выразив свое стремление «отразить быт современной России», дабы «помочь массам осознать и запомнить великий исторический процесс». Однако те же задачи вскоре были поставлены новообразованной АХРР, с которой «передвижничество» практически слилось, 1922 год оказался для него последним.

Исторический ландшафт Франции третьей декады 19 века

История Франции в 19 веке развивалась под сильным влиянием Французской революции конца 18 века. В течение столетия страна пережила еще три революции (1830, 1848, 1870 гг.) и целый ряд глубоких социально-политических потрясений; в ней неоднократно менялась форма государственного устройства. С 1815 года во Франции начинается промышленной переворот. В середине 19 столетия экономика страны переживает пору подъема. Растет число паровых двигателей в промышленности, протяженность железных дорог. Правительство борится с неграмотностью. Огромные масштабы в структурах власти приобрела коррупция, обострявшийся конфликт между коррумпированной властью и республиканской оппозицией и экономический кризис, привел к Февральской революции 1848 г. и падению Июльской монархии. Недовольство «низов», обманувшихся в своих ожиданиях, нашло свое проявление в вооруженном восстании в Париже (июнь 1848 г.) в результате правительство второй республики было свергнуто и избран Луи Наполеон Бонапарт. Франция вторично стала империей, а вчерашний президент был коронован как император Наполеон III. Авторитарный режим Второй империи (1852-1870 гг.) опирался на зажиточное крестьянство и пользовался поддержкой крупного капитала - чиновная бюрократия, армия, полиция и католическое духовенство. Установление Второй империи совпало с экономическим подъемом. При Наполеоне III общий объем промышленного производства во Франции почти удвоился, а внешнеторговый оборот утроился. Парижская биржа стала общеевропейским финансовым центром. Вторая империя проводила амбициозную внешнюю политику, однако устремления Наполеона III оказывать давление и влияние на другие страны и быть первым государством на мировой арене привели к постепенной изоляции Франции в Европе. Франко-прусская война (1870-1871 гг.) ввергла Францию в национальную катастрофу. Поражение французской армии под Седаном привело к революции 4 сентября 1870 г., свергнувшей режим Второй империи. На волне патриотизма, перед лицом капитулянтской политики в Франко-Прусской войне в марте 1871 г. в Париже вспыхнуло народное восстание, провозгласившее власть Парижской Коммуны, продержавшейся окло 2 месяцев. В 1875 г. Национальное собрание приняло республиканскую конституцию, учредившую Третью республику. Третья республика проводила политику активной колониальной экспансии в Африке и Юго-Восточной Азии, завершив создание второй по масштабам (после британской) колониальной империи. Непримиримый конфликт с Германией из-за утраченных в 1871 г. Эльзаса и Лотарингии, соперничество с Англией в борьбе за колонии толкали Францию к союзу с Россией, оформившемуся в 1891-1893 гг. К концу 19 века Франция находилась в первом ряду индустриальных держав, хотя и уступала Англии и Германии.

Так как формирование и появление импрессионизма связано с периодом правления Наполена III, а затем с появлением и существованем Третьей республики, то остановлюсь именно на этом периоде немного подробнее. Путем переворота Луи Бонопарт захватил власть и провозглосил монархию, таким образом на смену Второй Республике пришла Вторая Империя. В начале своего царствования Наполеон III провозгласил, что “империя – это мир”, хотя все восемнадцать лет Второй империи прошли в нескончаемых войнах. С первых дней установливается деспотизм личной диктатуры Наполеона III. Политические клубы, свобода печати запрещены, усилен контроль полиции. Тюрьмы были переполнены. Высока роль армии. Социальной опорой бонапартистского режима Наполеона III была крупная промышленная и банковская, финансовая буржуазия, а также зажиточное французское крестьянство. Период Второй империи совпал со временем бурного подъема французского капитализма. К 1860-м годам во Франции в стадию завершения вступил промышленный переворот. Парижская биржа приобрела мировое значение, возникли мощные, крупные банки. Во французской экономике создались предпосылки появления промышленных монополий, намечается тенденция укрупнения промышленных предприятий. Связи между банками и производственными компаниями укреплялись. Банки играли видную роль в колониальной экспансии. По уровню жизни Франция в середине XIX века занимала второе место в мире, уступив только Великобритании и далеко опередив Российскую империю, Пруссию, итальянские государства.

Во французской деревне ускорился процесс социальной дифференциации. Быстро увеличивался сельский пролетариат, что побуждало их уходить в города (“отходничество”) и пополнять кадры городских пролетариев. В 1850–1860-х годах значительно выросло число промышленных рабочих. Условия труда и жизни рабочих были тяжелыми. был введен двенадцатичасовой рабочий день, который фактически значительно увеличивался. Широко эксплуатировался труд женщин. Рост заработной платы не поспевал за ростом стоимости жизни, квартирной платы. Безработица была сезонной: в среднем, каждый рабочий не имел работы по три-четыре месяца в году. Продолжались стачки рабочих, обозначился рост классового самосознания французского пролетариата.

Время Второй империи было временем бесконечной вереницы войн и колониальных экспедиций французских войск в Африке и Европе, Азии, Америке и Океании. Огромный удар по престижу Второй империи нанес крах мексиканской авантюры. Франция умудрилась испортить дипломатические отношения с большинством европейских государств. Внешняя политика Наполеона III к концу 1860-х годов привела к полной дипломатической изоляции и провалам в ее международной политике.

В конце XIX в. Франция, несмотря на свое поражение в войне 1870 г., продолжала играть важную роль в мировой экономике и политике. В последней трети XIX в. значительно увеличился объем продукции французской промышленности. Однако темпы технического развития и концентрации производства во Франции были гораздо медленнее, чем в других крупных странах. Крупнейшие банковские дельцы становились одновременно магнатами индустриальных компаний. Правящие круги Франции всемерно поощряли вывоз капиталов, используя его как орудие внешнеполитической борьбы, средство привлечения союзников. Такова была, в частности, одна из целей усиленного размещения французских капиталов в России. К концу XIX в. Франция владела уже огромной колониальной территорией и прочно заняла второе после Англии место по размерам колоний, значительно опередив остальные капиталистические страны. Во Франции конца 70-90 годов 19 века идет борьба за власть между республиканцами и монархистами. В 80-90-х годах неуклонно повышались косвенные налоги. Военные расходы значительно возросли.

Импрессионизм

Импрессионизм – одно из ярчайших и важнейших явлений в Европейском искусстве. Он был революцией, изменившей представление о произведениях и вывел на первое место индивидуальность творца, его собственное видение мира, отодвинул на задний план политические и религиозные сюжеты, академические законы. Эмоции и впечатление, а не сюжет и мораль играли главную роль в произведениях импрессионистов. До этого живопись иллюстрировала тексты, сообщения, послания, знания. Она не была орудием передачи чувств, живописть была пояснением, историей, нравоучением, источником передачи морали. Источником сюжетов для картин служили религиозные притчи, литература, постановочные жанровые сценки. Мазки были мелкими, незаметными. Импрессионисты впервые поставили целью выхватить чувство, эмоцию. Отсюда новые контрасты и цвета, крупные, смелые мазки и постоянный поиск новых форм. Нет былой четкости и зализанности. Картинка размыта и мимолетна, как настроение человека. Именно стремление вывести чувство на первый план, а не застывший временной осколок было революционным, новаторским.

Художники выставлялись в официальных салонах, а представители тогда еще не получившего названия импрессонизма отвергались в официальном Салоне. Разрывая с академизмом, импрессионисты разрывали прежде всего с академическим способом видеть и изображать. Отказ от академических тем и сюжетов был уже вторичным.

Первая важная выставка импрессионистов проходила весной 1874 года в мастерской фотографа Надара, в Париже, на бульваре Капуцинов. Группа молодых художников-живописцев, включающая Моне, Ренуара, Писарро, Сислея, Дега, Сезана пренебрегла официальным Салоном и устроила собственную выставку. Всех этих очень разных художников объединила общая борьба с консерватизмом и академизмом в искусстве. Импрессионисты провели восемь выставок, последнюю - в 1886 году. Термин «импрессионизм» возник с легкой руки критика Луи Леруа, который озаглавил свой фельетон «Выставка импрессионистов», взяв за основу название картины Клода Моне «Впечатление (Impression)». Художники, из вызова, приняли этот эпитет, впоследствии он прижился, потерял свой первоначальный отрицательный смысл и вошёл в активное употребление.

Импрессионистов сразу обвинили в аморальности, мятежных настроениях, несостоятельности быть добропорядочными. Импрессионизм - это в первую очередь достигшее невиданной утонченности искусство наблюдения действительности, передачи или создания впечатления, искусство, в котором сюжет не важен. Это новая, субъективная художественная реальность. Импрессионисты выдвинули собственные принципы восприятия и отображения окружающего мира. Они стерли грань между главными предметами, достойными высокого искусства, и предметами второстепенными. Важным принципом импрессионизма был уход от типичности. Это была революция в видении. Импрессионизм утверждает не просто красоту повседневной действительности, но и делает художественно значимой постоянную изменчивость окружающего мира, естественность спонтанного, непредсказуемого, случайного впечатления. Импрессионисты стремятся зафиксировать его красочную атмосферу, не детализируя и не растолковывая. Было важно не что изображается, а важно “как”. То, что ранее допускалось только в этюдах, теперь стало главной чертой завершенных полотен. Художники-импрессионисты всеми силами стремились преодолеть статичность живописи, навсегда запечатлеть всю прелесть ускользающего мгновения. Они обновили колорит, отказались от темных, земляных красок и лаков и наносили на холст чистые, спектральные цвета, почти не смешивая их на палитре. Работали очень быстро, потому что движение солнца меняло освещение и колорит пейзажа. Стремясь к максимальной непосредственности в передаче окружающего мира, художники впервые в истории искусства стали писать преимущественно на открытом воздухе. Главной темой для них стали трепетный свет, воздух, в который как бы погружены люди и предметы. В их картинах чувствовался ветер, влажная, нагретая солнцем земля. Они стремились показать удивительное богатство цвета в природе.

В целом произведения импрессионистов отличаются жизнерадостностью, увлечённостью чувственной красотой мира, это был своеобразный гимн по утреченной красоте, передачи ностальгического момента ускользающей гармонии и равновесия мира. Потому как мир вокруг бушевал в войнах, революциях, обнищании. Отсюда основной темой импрессионистов становится красота повседневности из жизни буржуазии, как своего рода защитный механизм, попытка декларирования принципа «красота спасет мир». По мнению имперссионистов красота была во всем, и в первую очередь в ускользающем мгновении обыденности и повседневности. Импрессионизм — это чувство, выраженное в виде картины. Он не воспитывает, не требует. Он утверждает «красота есть!».

#музей #выставка #экспозиция #картины #живопись #передвижники #импрессионизм #импрессионисты #товариществопередвижников #Россия #франция #экскурсии